Các nốt trên đàn bầu

-
2.1.NHẠC KHÍ DÂY 2.1.1.NHẠC KHÍ DÂY GẢY LOẠI KHÔNG DỌC (không có cần đàn) 2.1.1.8. ÐÀN BẦU

1-Giới thiệu sơ lược: àn bầu (còn gọi là bầy Ðộc huyền) là loại lũ một dây của dân tộc bản địa Việt và một số trong những dân tộc khác ví như Mường (Tàn Máng), dân tộc Chăm (Rabap Katoh), theo sách Ðại Nam tiềm năng Tiền Biên, trang 236, quyển 11 ở trong nhà xuất bản Sử học- hà nội thủ đô 1962 Ðàn thai được chế tạo năm 1770. 2-Xếp loại: àn bầu là nhạc khí dây gảy loại không tồn tại dọc (cần đàn), do người việt nam sáng chế tác ra. Ðàn bầu là nhạc khí phổ biến tại Việt Nam.Bạn vẫn xem: những nốt trên đàn bầu


*

3-Hình thức cấu tạo:
*

ó hai một số loại Ðàn Xẩm và Ðàn bầu chuyên nghiệp, theo GSTS.Tô Ngọc Thanh. Ðàn Xẩm là loại lũ chỉ có một nửa ống tre té dọc, một cọc nắn âm và không có bầu, tiến công bồi âm(không tấn công thực âm). Ðàn Bầu bài bản được cấu trúc như sau: 1-Thân đàn: Ðàn bầu hình vỏ hộp dài, đầu lũ hơi cao và thuôn bé hơn cuối đàn. Mặt lũ bằng mộc hơi phồng lên, bình thường quanh thành đàn làm bằng gỗ cứng. Ðáy kín nhưng có khoét lỗ vuông sinh hoạt cuối đàn, dùng để mắc dây và thoát âm.

Bạn đang xem: Các nốt trên đàn bầu

2-Vòi đàn(cần đàn): Phía đầu đàn có một cọc tre cắm từ mặt lũ xuống đáy điện thoại tư vấn là vòi đàn. Ðầu vòi đàn nhỏ dần cùng uốn cong tròn về phía trái quanh đó đầu đàn. Có người vót sừng trâu làm cho vòi đàn. Trước khi cắm vòi lũ vào mặt đàn, người ta đến nó xuyên ngang qua bầu cộng hưởng.

3-Bầu cộng hưởng : của Ðàn Bầu là 1 trong những vỏ cứng của trái bầu, có nơi thay bằng gáo dừa và ngày nay bầu cộng hưởng được gia công bằng gỗ. Một tua dây gồm độ lũ hồi xuất sắc căng từ trên đầu của hộp lũ kéo nhiều năm tới buộc phải (vòi) bầy chỗ gặm qua vỏ thai cộng hưởng. Từ chỗ mắc dây mang lại vòi đàn tạo góc 30o. Vì thế là đầu dây mắc chéo cánh xuống chứ không tuy vậy song với thân đàn như một số trong những nhạc cụ, đặc biệt đàn chỉ tốt nhất một dây và không có các phím. Ðàn thai điện gồm gắn thêm một thành phần cảm âm điện tử, nối sát với thành phần khuyếch đại của dòng sản phẩm tăng âm cùng loa.

4-Dây đàn: dây kim khí mắc tự trục lên dây, chui sang 1 lỗ bé dại ở cuối phương diện đàn, kéo chếch lên buộc vào vòi vĩnh đàn, địa điểm miệng loe của thai cộng hưởng.

5-Bộ phận lên dây: một trục gỗ xuyên ngang 2 bên thành lũ (ở phía cuối thân đàn) đính thêm một thành phần lên dây bằng kim loại để mắc dây cùng lên dây. Phần tử lên dây được cải tiến để dây không xẩy ra chùng xuống.

7-Bộ phận khuyếch đại: bầu cộng hưởng về sau của Ðàn bầu được thay thế bằng mộc chứ không bởi ống bương và vỏ quả bầu khô như trước. Một bộ phận cảm âm điện tử (Bobine électronique) được để trong đàn, gần khu vực mắc thành phần lên dây, từ thành phần cảm âm này sau đó được nối sát vào phần tử khuyếch đại âm nhạc điện tử (máy tăng âm với loa) để phát ra giờ đồng hồ Ðàn Bầu. Các điểm nút bên trên Ðàn Bầu: Ðàn Bầu không tồn tại phím đề nghị điểm nút được đánh giá như cung phím của Ðàn Bầu. Chiều dài của dây bọn là đoạn AB, điểm O ở chính giữa. Nếu như lên dây đàn theo giọng Ðô thì lúc gảy và chạm tay vào điểm O này (điểm nút) âm thanh phát ra đã là âm Ðô 1lần lượt từ O mang đến A ta có:


*

* Ðiểm nút 1 (AB/3) âm bội là Sol 1

* Ðiểm nút 2 (AB/4) âm bội là Ðô 2

* Ðiểm nút 3 với 3" (AB/5) âm bội là mi 2

* Ðiểm nút 4 (AB/6) âm bội là Sol2

* Ðiểm nút 5 (AB/7) âm bội là mê say b2

* Ðiểm nút 6 (AB/8) âm bội là Ðô 3

Có thể tấn công vào điểm nút 7 (AB/9) bao gồm âm bội Rê, điểm nút 8 (AB/10) để có âm bội Mi.....Nhưng không cần thiết vì tiến công vào các nút đó, tay dễ bị vướng vào loa bầu, nghệ nhân rất có thể đánh vào điểm nút 6 rồi uốn căng vòi bọn để đạt đa số âm cao hơn âm bội làm việc điểm nút 6. Từ O mang lại B cũng có các điểm nút theo lần lượt đối xứng với những điểm nút tự O đến A mà lại ít khi dùng tới. 4-Màu âm, tầm âm: iếng Ðàn bầu rất đẹp mắt vì âm thanh phát ra toàn là âm bồi, tiếng đàn mềm mại, ngọt ngào, lắng sâu vào tình yêu của bé người. Tầm âm: Ðàn bầu rộng 5 quãng tám từ bỏ La-2 mang đến Sol3 (a-2 đến g3). Sử dụng âm bồi phải màu âm của Ðàn thai ngọt ngào, quyến rũ. Âm lượng của Ðàn bầu nhỏ dại để phục vụ được rất nhiều người bạn ta đang khuyếch đại âm thanh bằng cách điện tử hóa và đã đạt được thành công là music Ðàn thai vang to nhưng vẫn giữ được màu âm độc đáo. Ví dụ: (038-9)Ví dụ: (039-10)

*

*

Ví dụ: (043-34) Ví dụ: (044-31b) đặc điểm âm thanh và hệ thống định âm của Ðàn Bầu:

Cùng trên cây Ðàn Bầu, không phải chỉ bao gồm một lối vạc âm như các nhạc ráng khác mà gồm 2 lối phát âm đó là: thực âm và bội âm như sau: Thực âm: phương thức cấu tạo âm thanh đã bao gồm ngay từ đầu khi sáng chế ra cây đàn, khi vòi bầy ở vị trí tự nhiên, tay phải ta gảy que va vào dây ở bất cứ điểm như thế nào trên dây, âm nhạc được vạc ra chính là âm thanh nhưng mà ta vẫn định thuở đầu khi mắc dây và lên dây. Sau đó tương tự như vậy ta biến đổi các vị trí của vòi vĩnh đàn, nắn vòi rồi gảy dây tại ngẫu nhiên điểm làm sao thì ta lại được những cao độ không giống nhau tương ứng với vị trí của vòi bọn (hay độ giãn căng của dây đàn). Như vậy cao độ của âm thanh chỉ biến đổi khi biến đổi vị trí vòi bầy và địa điểm gảy dây đàn mà ko hề tác động tới music phát ra, cách thức cấu tạo âm thanh thực âm không tận dụng được những vị trí không giống nhau trên dây lũ để tạo nên các cao độ không giống nhau nên có phương pháp tạo music là bồi âm. Bồi âm: người trình diễn dùng tay phương diện tì nhẹ vào trong 1 điểm giải pháp nào kia (những điểm nút của dây) rồi gảy vơi vào dây, khi dây phân phát ra music thì tay nên kịp thời nhấc lên, âm nhạc phát ra là bồi âm. Cứ lần lượt bởi vậy nghệ sĩ màn biểu diễn sẽ gảy những vị trí quy định khác biệt trên dây với được những cao độ không giống nhau theo quy cách thức nhất định của luật âm nhạc là bồi âm, và thường xuyên sử dụng tay trái thay đổi vị trí của vòi (cần đàn) ta được cả một khối hệ thống âm thanh chính là âm vực của Ðàn Bầu. Âm bồi thứ hai: những nghệ nhân đã tạo thành âm bội vật dụng hai cơ mà không gảy bọn thêm cũng ko uốn vòi đàn. Gảy vào một điểm nút nào đó, âm thanh phát ra, khi tiếng lũ còn ngân nghệ nhân cần sử dụng cạnh bàn tay đưa cấp tốc chạm dịu vào điểm nút khác để sở hữu được âm dự định rồi nhấc tay ra ngay. Color âm của tiếng bầy thứ hai này trong sáng, cất cánh nhưng khá mảnh, gây cảm xúc bâng khuâng, xa xôi. Phương pháp ghi âm bồi sản phẩm hai: thứ nhất ghi nốt nhạc cần gảy với độ ngân quy định, tiếp theo dùng lốt luyến bắt sang 1 nốt khác, nốt này là âm bội đồ vật hai (cũng bắt buộc ghi theo độ ngân quy định). Bên trên đầu nốt nhạc gồm một lốt tròn nhỏ. 5- kỹ thuật diễn tấu:

Tư nuốm ngồi và giải pháp gảy đàn: Ngồi: bầy được để lên giá cao ngang tầm tay, người lũ ngồi bên trên ghế. Ðứng: bọn được đặt lên giá cao cùng nghệ nhân bọn với tư thế đứng . Chuyên môn diễn tấu của Ðàn Bầu là việc kết hợp hợp lý và ngặt nghèo giữa nghệ thuật của nhị bàn tay của tín đồ nghệ sĩ.

Xem thêm: Hướng Dẫn Kết Nối 2 Màn Hình Trên Một Máy Tính, Cách Sử Dụng 2 Màn Hình Trên Một Máy Tính

Kỹ thuật tay phải: tay nên hơi khum lại, ngón trỏ với ngón chiếc khép lại cùng kẹp một loại que gảy. Khi gảy bàn tay mở ngược lên, lòng tay phía lên trên, cạnh bàn tay tì dịu lên dây lũ đúng vào vị trí các phím đàn. Sau khoản thời gian gảy dây: bằng sự va va giữa dây bầy và que gảy sẽ làm cho một âm thanh, ngay lúc đó bàn tay phải hối hả nhấc ngay lập tức lên. Vị trí nốt trên Ðàn Bầu có thể được khắc ghi nhưng bởi vì dây đàn được mắc cao hơn thân lũ và chéo góc đề xuất độ đúng mực không bằng các bầy có phòng phím hẳn hoi. Như vậy người nghệ sĩ Ðàn bầu phải phối kết hợp cả mắt với tai nghe nữa, nhất là lúc diễn tấu thắng lợi có tốc độ nhanh thì độc nhất thiết phải có sự kết hợp hài hòa và thiết yếu xác. Một điều nữa tay yêu cầu còn phải kiểm soát và điều chỉnh độ mạnh, nhẹ, âm nhạc cứng giỏi mềm (đó là việc điều máu cường độ cùng sắc thái của giờ đồng hồ đàn). Gảy âm tự nhiên: là cách lũ không thực hiện âm bồi, nghệ nhân khi gảy vào dây (ở bất cứ điểm làm sao trên dây mà ước ao cho âm thanh không bị rè, ta buộc phải gảy gần cạnh về phía quả Bầu) bên cạnh đó tay trái uốn nắn cong vòi bọn (động tác nhanh, xong xuôi khoát, đúng đắn tiếng đàn mới đẹp, tránh âm thanh kêu nhõng nhẽo) để sở hữu âm thanh như ý muốn.

Ngón vê: là nghệ thuật gảy hai chiều (hất lên với gảy xuống) bằng que gảy, thường triển khai ở các âm ngân dài, Vê biểu đạt tình cảm vui tươi, phấn khởi. Ví dụ: (045-11)


Kỹ thuật tay trái: toàn bộ kỹ xảo của bàn tay trái chủ yếu dồn vào sử dụng làm thế nào để cho thật khôn khéo và thuần thục chiếc cần đàn (vòi đàn), tay trái định âm bởi kỹ thuật sử dụng vòi đàn (cần đàn) tạo nên dây bọn chùng xuống hay căng lên theo ý muốn.

Ngón luyến: khi gảy ngừng một giờ đàn, không gảy thêm mà cần sử dụng bàn tay trái kéo vòi bọn (cần đàn) lên hoặc xuống tạo nên các nốt không giống nhau gọi là luyến.

Ngón nhấn: là khi gảy một giờ đồng hồ đàn, đồng thời và một lúc sử dụng bàn tay trái hầu hết là ngón tay mẫu và ngón trỏ ép sao để cho cần bầy từ vị trí thông thường đổ ra (nhấn ra theo phía tay trái) với mục tiêu làm căng dây bầy tới nấc độ khăng khăng để tạo nên các âm cao độ khác theo ý thích hoặc không tồn tại ở phím đàn trên dây. Ngón nhấn sử dụng trên lũ để định âm những quãng 2 thứ, quãng 2 Trưởng, quãng 3 Trưởng, quãng 3 thứ, quãng 4 đúng đối với nốt cố định và thắt chặt của điểm bọn (khi nhận ra chỉ mang đến quãng 4). Ví dụ: (053-14)


Ngón chùng: (nhấn vào) trái lại ngón thừa nhận là ngón chùng, là khi gảy hoàn thành một giờ đàn, sử dụng bàn tay trái, đa số là lực ngón trỏ và các ngón khác uốn vòi (cần đàn) nhấn vào theo phía tay mặt mang lại dây chùng lại với mục tiêu tạo những âm bao gồm cao độ thấp rộng âm vừa gảy mà lại không triển khai bằng điểm nút. Lấy ví dụ gảy âm Sol1 làm việc điểm nút 1 rồi mong mỏi có âm thấp rộng là Fa1, Mi1, Rê1 : nghệ nhân uốn vòi bọn cho chùng dây xuống để các âm đó vang lên. Ðây là điểm độc đáo nhất chỉ tất cả ở Ðàn bầu và Ðàn Ðáy là có thể tạo ra được các âm gồm cao độ thấp hơn so với âm bên trên phím bầy tạo ra, ngay các nhạc cụ truyền thống và văn minh quốc tế cũng không nhiều có trường vừa lòng này. Nghệ nhân có thể đánh ngón chùng xuống 3. 4 cung. Ngón chùng thực hiện trên các Ðàn Bầu gồm vòi đàn và dây bọn có sức đàn hồi tốt, hoàn toàn có thể đánh được trường đoản cú quãng 8 trở lại, nhưng phần nhiều là chùng xuống quãng 5 đối với nốt trên phím. Ví dụ: (056-15)


Ngón rung: là lúc tay yêu cầu gảy dây, những ngón tay trái rung dịu với vòi vĩnh đàn, làm âm nhạc phát ra như làn sóng cao thấp rộng âm chính một ít không xứng đáng kể. Kỹ thuật ngón rung là thực hiện cả ngón nhấn và chùng trên vòi (cần đàn) với tốc độ rất cấp tốc (có thể tạo công dụng tương đối giống hệt như "vibrato" của các nhạc cố kỉnh dây khác). Rung làm cho tiếng đàn ấm áp, mượt mại, đầy đặn với tùy một số loại rung mà chế tạo ra ra phong cách diễn tấu những Hơi Bắc, hơi Nam...Ngón rung thường chỉ nhấn với chùng quãng 2 (ít lúc quãng 3) so với nốt chủ yếu được tạo thành ở trên phím bọn (nốt thiết yếu phải gồm độ ngân tương đối dài). Ví dụ: (057-13)


Ngón giật: sau khi gảy một âm, áp dụng kỹ thuật nhấn cấp tốc làm music thứ nhì phát ra chợt ngột, gây ấn tượng khẩn trương, sửng sốt, thường lag từ âm tốt lên âm cao.Ví dụ: (058-18)


Ngón vỗ: có cách gọi khác là đập, cần sử dụng ngón tay trái đập nhẹ, cấp tốc và ngừng khoát vào vòi lũ làm âm thanh phát ra đứt đoạn nghe giống như những tiếng nấc, hoàn toàn có thể vỗ vào 3 lần trên một âm, thường là hồ hết âm ngân lâu năm để biểu đạt tình cảm đau khổ, uất ức, nghẹn ngào. Ngón vỗ chỉ sử dụng music ở điểm nút O, bởi thế ngón tay new rảnh để vỗ. Ví dụ: (059-19)